Autorretratos de pintores famosos

Autorretratos de pintores famosos

Autorretratos fotográficos

Sandro Botticelli, cuyo verdadero nombre era Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, se representa a sí mismo de pie con un manto naranja en la «Adoración de los Reyes Magos», una pintura al temple sobre madera de 111 x 134 cm, realizada en 1475 y conservada en la Galería Uffizi de Florencia.

Los paneles que componen el Políptico conservado hoy son: Madonna della Misericordia, San Sebastiano, San Giovanni Battista, Sant’Andrea, San Bernardino da Siena, Crocifissione, San Benedetto da Norcia, Angelo Annunziante, Vergine Annunziata, San Francesco da Assisi.

Otros autorretratos son reconocibles por comparación con otras obras en las que se retrata junto a miembros de su familia, como su cuñado Sebastiano Mainardi, su hermano David o su padre Tommaso Bigordi.

Masaccio nos mira desde la pared izquierda de la capilla Brancacci. Es alto, tiene el rostro macizo de un muchacho de 25 años como él, con el pelo rizado; sus ojos son oscuros, profundos y parecen velados por la melancolía.

De hecho, Masaccio tocó originalmente la rodilla de San Pedro con su mano, repitiendo el gesto de los peregrinos frente a la estatua de Arnolfo di Cambio bajo las bóvedas de la basílica vaticana, un gesto que no gustó a los nuevos mecenas por considerarlo una falta de respeto a San Pedro.

Autorretrato (1899)

Ante el objetivo soy a la vez: lo que creo que soy, lo que me gustaría creer que soy, lo que el fotógrafo cree que soy y lo que utiliza para mostrar su arte. En otras palabras, una acción extraña: nunca dejo de imitarme a mí mismo (…)11.

4. G.B. Agucchi, Diverse figure al numero di ottanta, disegnate di penna nell’hore di ricreatione da Annibale Carracci intagliate in rame, e cavate dagli originali da Simone Guilino Parigino, in D. Mahon, Studies in Seventeenth-Century Art and Theory, Londres 1947, p. 254.

15. J. Woods-Marsden, Renaissance, citado, 133-37; S. Ferino-Pagden, L’autoreitratto del Parmigianino: la consistenza (im)materiale dell’autoreitratto di Vienna, en Parmigianino e il Manierismo europeo, Atti del convegno internazionale di studi, Parma 2002, editado por L. Fornari Schianchi, Cinisello Balsamo 2002, pp. 67-82.

18. É. Pommier, Il ritratto d’artista nell’arte italiana del XVI secolo: saggio di tipologia, en Il ritratto nell’Europa del Cinquecento, Actas del congreso, Florencia 2002, editado por A. Galli, C. Piccinini, M. Rossi, Florencia 2007, pp. 3-28.

Autorretrato

Aunque se trata de un fenómeno predominantemente pictórico, no faltan ejemplos notables de autorretrato escultórico; en el siglo XIX, la invención de la fotografía fue la ocasión del nacimiento del autorretrato fotográfico.

Son especialmente famosos los ejemplos de Piero della Francesca, que se retrató rezando en el Políptico de la Misericordia (1444-64) y durmiendo en la Resurrección (1465), Filippo Lippi, que se retrató en la Coronación de la Virgen (1441-47) y en las Historias de la Virgen (1466-69), y Andrea Mantegna, cuyo rostro aparece en la Presentación en el Templo (1455) y en el ciclo de frescos de la Capilla Ovetari: una vez en forma de soldado en el Juicio de Santiago, otra vez, probablemente, en el Sermón de Santiago, y finalmente en un arco cuyos frescos fueron destruidos por los bombardeos durante la Segunda Guerra Mundial. También son numerosos los autorretratos de Ghirlandaio en sus ciclos de frescos y en retablos como la Adoración de los Reyes Magos de los Inocentes o la Adoración de los Pastores de Sassetti, en la que dotó a un pastor de sus rasgos.

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Las obras instaladas en los últimos espacios expositivos de la planta baja están dedicadas a algunas figuras famosas de la historia y la cultura genovesas. Tres obras se centran en la iconografía de Colón: El joven Colón, de Giulio Monteverde, modelo original de yeso de 1870 para el mármol conservado en el Museo Castello D’Albertis de Génova, y Trovador, interpretación del mito, en la que el joven Colón, sentado en un muelle, mira con ojos soñadores el horizonte marino, presagiando tal vez sus grandes hazañas; Cristóbal Colón en la corte española (1862), acuarela sobre papel de Francesco Gandolfi, preparatoria del fresco de la Sala vecchia del Consiglio Comunale en el Palazzo Tursi, sede histórica del Ayuntamiento de Génova y hoy museo; Cristoforo Colombo di ritorno dalla scoperta dell’ America (1863) de Lorenzo Delleani (Pollone1840-Turín 1908), obra de sabor teatral que narra, con trajes de estilo trovadoresco, el regreso de Colón a España encadenado, como el mono que está a su lado, porque tras su tercer viaje fue acusado de haberse apoderado de los bienes de la corona.